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发信人: flin (牧民◎在无争的国度里，有一种沉默……), 信区: GuoXue
标  题: 苗族蠟染藝術
发信站: BBS 水木清华站 (Thu Jan  3 01:02:02 2002)

　　民俗藝術是千百年來民衆創造並享受的文化，是民衆智慧的創造，許多民間藝術傑
作，成爲“華夏一絕”被傳承和保留下來。
　　苗族蠟染歷史悠久，很多地方都流行有《蠟染歌》(古歌)，敍述蠟染的起源。宋代
五溪地區的“點蠟幔”(蠟染)已很盛行。明、清時代，黔中一帶苗族也多用蠟染衣料。
民國年間，蠟染盛行於湘西、貴州、雲南、川南的大部分苗族中，而以貴州的丹寨、安
順、郎岱(今六枝)、普定、惠水等地技藝最高。大多數地區都將蠟染成品作衣飾，湘西
地區則用作床單、帳沿、枕巾等。
　　蠟染，是以蜜蠟(黃蠟)熔汁繪花於白布上，染色後取出煮于水中，蠟去則花現的一
種技藝。蠟繪是先將蜜蠟置於小鍋中，略加溫，鍋中溫度升到60-70度之間時，蠟溶爲濃
汁，即以小鋼刀蘸蠟汁於布上。畫後，蠟溫很快下降，到20多度時就凝固了。蜜蠟溫度
如超過70度時繪於布上，蠟汁便立即滲浸四周而使花紋模糊不清。苗族婦女利用這種特
性進行蠟繪，有經驗者完全憑自己的觀察以定溫度；而初學蠟繪者，只好將畫布置於膝
上，憑皮膚的感覺以判斷溫度是否適宜。蠟繪一般不打樣，只憑構思繪畫，也不用直尺
和圓規，所畫的中行線、直線和方圓圖形，折疊起來能吻合不差;所繪花鳥蟲魚，惟妙惟
肖，栩栩如生。繪成後，投入染缸漬染，染好撈出用清水煮沸，蠟溶化後即觀出白色花
紋。
　　苗族婦女蠟繪，根據花紋式樣和技藝高低可分爲三種類型。
　　第一類花紋多是世代相傳，變化不大。有的花紋是屬於紀念性的，傳授多代，不能
捨棄或更改。綜合各地的花紋式樣，常見的有半月、粗勾、長直線、不規則的小方格、
粗條“十”字、太陽光芒、小圓點、粗條大圓圈等，具有古樸、渾厚、單純、粗獷的風
格。多染作黑或深藍底，淺藍或白花，套染彩色的不多，主要流行於貴州西部、雲南和
川南的部分苗族中。
　　第二類花紋細緻、均勻，密布全幅，花紋多屬世傳，創新較少。花紋主要有：長裙
全幅繪作密網狀，每個網眼中都繪小圓點。繪工細緻，花紋簡樸，素雅大方；在長裙的
大半截中，密繪各種花紋，創新的花紋不多，畫工略粗而樸素大方；衣前周圍繪大方框
，框內畫爲若干小方格，並套繪“十”字，之間的空隙處佈滿小圓點，套染爲三色，紋
路粗獷;衣服前襟的下半截繪橫線，每四根爲一組，共10餘組，再在各組間的空隙處加繪
波浪形的長花藤。花藤彎曲的空隙處畫花朵或花葉，每組線的邊緣都畫一行小圓點；整
幅正面一大“回”字，再往大“回”字內斜畫一小“回”字，空隙處畫螺旋紋，螺旋紋
上畫許多小圓點，全幅均勻密布；少數地區的蠟染裙，基本上是全部密繪豎線，豎線及
其間隔的空隙，粗細一致，繪成漬染後，近看全爲黑白豎線，遠視則呈灰色。
　　第三類畫工精湛，花紋細緻,或全用傳統花紋，圖案比較規範。一般是畫線略粗於空
隙或與空隙相等，漬染去蠟後，出現白(畫處)、黑(空隙處)兩種顔色的花朵和花紋，清
晰細緻，均勻佈置，無大空隙；或花紋創新與傳統花紋並用，傳統花紋中的長線，有粗
有細，均勻佈置，各線之間都加畫小圓點;或在傳統花紋的基礎上作了較多的改革和創新
，多是描繪花藤、花葉、花朵等，描繪逼真，形態生動，並常合繪爲花簇和團花。花簇
、團花多是四角對稱、上下左右對稱，全幅花紋有疏有密，所繪的花鳥蟲魚，各部位的
比例協調，形態逼真，突破了傳統的繪畫技藝。
　　各地苗族婦女的蠟染，歷來都是自製自用，不作商品生産。改革開放以後，少數地
區的蠟繪開始走向商品化，因而花紋增樣，技藝益精；成品也由衣、裙的裝飾擴大到生
活用品和陳設欣賞的桌布、挎包、衣料、壁挂等種類。這種改變，以貴州安順最爲突出
。80年代初，安順有關部門收集的217件苗族蠟染中，經統計花紋達410種之多。其中畫
魚手法就有47種，蝴蝶形態爲28種。

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